ISBN 3-921760-42-9

„Verschärfter Realismus“

„...In meinem Katalogbeitrag habe ich von der Raffinesse gesprochen, mit der Paul Wans in seinen Arbeiten Mimikry betreibt. Man kann davon sprechen, wenn man einen verschärften Realismus charakterisieren möchte, einen, wie ihn Paul Wans präsentiert....Er beseitigt alle Zweifel an seinen Absichten als Künstler, indem er die üblichen Sehgewohnheiten stört, er steuert durch ungewöhnliche Nahsicht, durch penetrante Verdeutlichungen, durch raffinierte Bildausschnitte unsere Aufmerksamkeit, so dass man sein künstlerisches Interesse nicht übersehen kann. Ein gutes Beispiel ist die Arbeit „Melk“. Eine künstlerische Hybridkonstruktion aus Natur und Technik... Mit solchen Bildern erfüllt Paul Wans eine Forderung, die der Schriftsteller Peter Ulrich Weiss an realistische Kunst stellt, nämlich im Werk selbst auch gesellschaftliche, soziale Verhältnisse zu zeigen, zumindest darauf aufmerksam zu machen....“
Kunstwissenschaftler und Kunstphilosoph Prof. Dr. Hans Brög über „Stall Land Vieh“

„...Er huldigt der Eigenart von Kühen und Säuen, indem er sie in der bekanntermaßen aufwändigen Aquarelltechnik so lebensecht wie möglich darstellt. Er hat die Schwarzweißgefleckten, deren Rieseneuter eher von modernen Produktionszwängen auf rentablen Bauernhöfen erzählen denn von ländlicher Ruhe und Gelassenheit, früh zu seinem Thema gemacht....Mit seinen Zooms auf Zonen der Wirklichkeit, denen wir längst entfremdet sind, und mit ungewohntem Blickwinkel auf Tierkörper scheint Wans gegen Klischees anzumalen...“
Irmgard Bernrieder, „Das geht auf eine Kuhhaut“ im Magazin ‚kult’, Nr. 4/2006, S. 29 über „Stall Land Vieh“

"(...) In den Land-Stil-Leben wird also eine Synthese geschaffen, die nicht nur dem Inhalt nach Altes mit Neuem verbindet. Zwar stehen durch Gebrauch Gealtertes und daher aus der völligen Anonymität Entlassenes und blankes technisches Gerät einander gegenüber, doch wird hinter ihnen eine zweite Dualität faßbar, in der die Erfahrungen der jüngsten Gegenstandsmalerei mit ihren totenstarren Fixierungen unwirklich gewordener Dinge mit denen der älteren Stilllebenmalerei verbunden werden. Dies geschieht nicht allein durch die Wahl der dargestellten Objekte, ihr zufällig wirkendes Arrangement oder den Blickwechsel des Malers, der den Betrachter von außen nach innen, vom Anblick eines Hofes zu einer Wand, in den Stall und schließlich zum Detail eines Traktorenrades führt, sondern auch durch die bildnerische Form selbst. In ihrer Entwicklung aus ländlicher Landschaftsmalerei und klassischen Stillleben, deren Brillanz oft an Bilder Georgia O’Keefes erinnern, hat sie eine besondere Art der Annäherung an die Dingwelt gewonnen, die in der Mitte zwischen Interieur und Stillleben steht und jenseits aller überlieferten Bildgattungen eigentlich den Ausschnitt thematisiert....“
aus: Prof. Dr. Karina Türr (Institut für Kunstgeschichte, Universität Erlangen) Zwischen Tradition und Innovation. Einführungstext im Buch des Boss-Verlags zur Ausstellungsreihe „Paul Wans, Land Stil Leben “ 1988 (Kleve, Düsseldorf, Bonn). 52 S., Hardcover.

ISBN: 3-7666-9296-8

"(...) Die Welt dieser Bilder ist schlicht, sie strahlt den poetischen Reiz des Sachlichen aus. Sie sind weder kritisch um des Kritisierens willen, noch unkritisch im Verkennen der sich bietenden Reize. Wenn eine Bestandsaufnahme, dann geben sie eine in den Mitteln objektivierte, aber in der Wahl letztlich subjektive. Indessen, in keiner der genannten Schlingen sich verfangend, können sie unbefangen sein, auch wo sie Liebe kundtun: eine sachliche Liebe, eine ins Objekt oder Sujet verliebte: alles ist Reiz, und ohne Trunkenheit sich dem Reiz anheim zu geben, kann ein subtiler Genuss sein..."
aus: Franz Joseph van der Grinten (ehem. Direktor Museum Schloss Moyland) Licht, Lichtbild, Landschaftsbild. Einführungstext in Robert Plötz (Hrsg.): Alltag am Niederrhein. Paul Wans (Malerei)- Hartmut Mirbach (Photographie). Butzon & Bercker, Kevelaer 1983. 160 S., Hardcover.